《恋人结》的布局有良多是平行成长的，那种散文诗的叙事体例，让这部影片加倍诗意化，屈然和侯嘉别离在收罗怙恃定见是不是往外埠时，镜头在侯家和屈家往返切换，两家怙恃虽对此立场纷歧，但成果倒是一样的，让不雅众从中感触感染到屈然和侯家相爱又不克不及在一路的无奈，导演成心淡化故事表层的冲突，更加正视潜隐在人力心里深层的矛盾，但在片子中反应出的是富有散文化和诗意化的特点，屈然和侯家既不想背背怙恃，又想毕生相守，但因为家庭缘由和封建不雅念让两人痛不欲生，这也反应出那时有良多有恋人不克不及终成家属，爱是人的本能，可因各种缘由抹杀了这类本能，心里的疾苦是极致的。

　　两人在戎行里练习的时辰，并没有看到太多的正面临话，但片子将巴布先容吓菜的时辰用几个分歧组的镜头很顺畅的毗连让笔者感受印象很是深入，出格是两个好伴侣的关系--一个不断的说，一个只是不断的完成手头上的工作，如果巴布最后说"好象就这么多了"阿甘才给点反映。

由于他们眼睛里有爱意，由于他们看孩子时有欢愉。

如果说《编辑部的故事》《我爱我家》领军情景喜剧的贫嘴时代，《武林外传》率先情景喜剧的穿越时代，而《爱情公寓》系列，特别是第三部，则带头情景喜剧的偶像时代...